6.1 Compara los acordes de séptima
Estudia el Preludio en do menor, op. 28, n.º 20, de Chopin: un acorde en cada tiempo, como un coral. El compás 1 recorre i–iv–V7–i; escucha la séptima de dominante, sol–si–re–fa, en su tercer tiempo, y busca otros acordes de séptima cuando la armonía se oscurece. Al teclado: compara las séptimas mayor, menor y de dominante.
- Técnica
- Escala de do menor armónica, manos juntas, a 2 octavas
- Arpegio de séptima disminuida sobre la sensible de do menor, manos juntas, a 2 octavas
6.2 Prepara la cadencia
Estudia el primer movimiento (Allegro) de la Sonatina en do mayor, op. 20, n.º 1, de Kuhlau. En el compás 10, y otra vez en el 59, su tema se apoya en un acorde de cuarta y sexta, do sobre sol, encima del pedal de dominante antes de que sol 7 resuelva; sus cadencias principales (compases 27–31 y 74–80) van directamente de V7 a I. Compara esa cuarta y sexta sobre pedal con la cuarta y sexta cadencial de la ficha. Al teclado: toca una cuarta y sexta cadencial.
- Técnica
- Escala de do mayor, manos juntas, a 2 octavas
- Arpegio de do mayor, manos separadas, a 2 octavas
6.3 Escucha las notas entre los acordes
Estudia la Suonata quarta (Fuga cromatica) de Banchieri. Sigue cada entrada del sujeto, una nota larga y después una escala que sube, por las voces, y escucha los retardos, donde una nota mantenida choca y luego resuelve bajando por grado conjunto (compases 5–7). El «cromatica» de Banchieri se refiere a las alteraciones del camino, no al sujeto. Al teclado: resuelve un retardo.
- Técnica
- Escala de re menor armónica, manos separadas, a 2 octavas
- Tríada desplegada de re menor, manos separadas, a 2 octavas
6.4 Explora una melodía modal
Estudia la Mazurca en do mayor, op. 24, n.º 2, de Chopin. Sus primeros 56 compases usan solo teclas blancas, y la sección centrada en fa (compases 25–40) mantiene el si natural, la cuarta elevada que da a fa el color lidio de la música popular. Al teclado: improvisa una frase modal.
- Técnica
- Escala de do mayor, manos juntas, a 2 octavas
- Arpegio de do mayor, manos separadas, a 2 octavas
6.5 Prueba otros colores de escala
Estudia el Shuffle de octavas en paseo, un estudio original de shuffle en 12/8, en sol mayor, cuya mano izquierda camina en octavas. Su mano derecha usa la escala de blues de sol: si bemol, la tercera blue, aplastada contra el si (compás 1); do sostenido, la quinta disminuida (compás 2); y fa, la séptima menor, sobre ese bajo que camina. Después compara ese color con las escalas pentatónica y de tonos enteros. Al teclado: compara las escalas pentatónica, de tonos enteros y de blues.
- Técnica
- Escala de sol mayor, manos juntas, a 2 octavas, staccato
6.6 Sigue un tema a través de sus variaciones
Estudia el Aria con variaciones en fa mayor de Händel (pieza 16 de Aylesford): el aria (compases 1–13) y después dos variaciones (compases 14–27 y 28–41), cada una con las mismas dos mitades con repetición y la misma armonía que el tema mientras las notas se mueven más deprisa. Sigue la melodía y el bajo del aria en cada variación antes de tocarla. Después marca con golpes dos notas iguales con una mano contra tres con la otra hasta que coincidan en el tiempo sin esfuerzo: el ejercicio y la ficha enseñan el dos contra tres, y la ficha de la hemiolia muestra dos compases de tres reagrupados como tres de dos. Al teclado: da palmadas en dos grupos de tres y luego en tres grupos de dos.
- Técnica
- Dos contra tres en do mayor, manos juntas
- Escala de fa mayor, manos juntas, a 2 octavas
6.7 Frasea un minueto y su trío
Estudia el Minueto en mi bemol mayor, WoO 82, de Beethoven: un minueto y un trío en la bemol mayor, con tres tiempos iguales en cada compás. Da forma a cada frase de cuatro compases hasta su cadencia y da al trío un color propio, más suave, antes de que vuelva el minueto. El Minueto y trío en mi bemol mayor, Hob. XVI:28, de Haydn es la alternativa. La ficha de los compases de cinco y siete (5/8 y 7/8, contados en grupos de dos y de tres) no tiene ejemplo en estos minuetos: encuentra esos grupos desiguales en la improvisación de teclado. Al teclado: improvisa una frase de cinco tiempos en grupos desiguales.
- Técnica
- Escala de mi bemol mayor, manos juntas, a 2 octavas
- Arpegio de mi bemol mayor, manos separadas, a 2 octavas
6.8 Mantén el ragtime en movimiento
Estudia el Peacherine Rag de Joplin, en mi bemol mayor. La mano izquierda salta entre una nota grave en el tiempo y un acorde a contratiempo mientras la derecha hace síncopas contra ella: mantén firme el bajo y nítidas por encima las notas ligadas a contratiempo de la derecha. El ragtime se toca con corcheas y semicorcheas iguales, sin swing (el rag lleva la indicación «Not too fast», «no demasiado rápido»); la ficha de swing muestra el ritmo de jazz que nació del ragtime, para las obras con swing que vendrán. Al teclado: toca un patrón de bajo de ragtime.
- Técnica
- Escala de mi bemol mayor, manos juntas, a 2 octavas
6.9 Limpia el sonido con medio pedal
Estudia el Vals en la bemol mayor, op. 39, n.º 15, de Brahms. La mano derecha canta en sextas y terceras (do sobre mi bemol, la bemol sobre do en el compás 1) sobre el bajo y los acordes de vals de la izquierda. Mantén el pedal durante la armonía de cada compás y levántalo solo en parte donde las notas de paso de la melodía se emborronarían: un medio pedal limpia el agudo y conserva el bajo. La ficha de notas dobles enseña a mantener las sextas iguales y unidas. Al teclado: cambia la profundidad del pedal mientras mantienes un acorde.
- Técnica
- Medio pedal en fa mayor: deja que el sonido se aclare sin cortarlo, manos juntas
- Escala de la bemol mayor, manos juntas, a 2 octavas
6.10 Escucha la otra parte
Acompaña el Wiegenlied (Canción de cuna), op. 49, n.º 4, de Brahms mientras la aplicación canta la melodía. Mantén el acompañamiento mecido suave y legato bajo la frase de la voz, respira con ella al final de cada frase y deja que el bajo lleve la armonía. Una nota pedal mantiene un solo sonido en el bajo; la ficha del bajo obstinado muestra una línea de bajo entera que se repite bajo una música que cambia, el armazón de una passacaglia. Al teclado: acompaña una melodía sobre una nota pedal.
- Técnica
- Escala de mi bemol mayor, manos juntas, a 2 octavas
- Arpegio de mi bemol mayor, manos separadas, a 2 octavas
