10.1 Escucha un cambio de tonalidad enarmónico
Estudia la Polonesa en do sostenido menor, op. 26, n.º 1, de Chopin. El compás 49 cierra la primera sección en do sostenido menor, con su dominante, sol sostenido, resolviendo en la tónica; el compás 50 sigue en re bemol mayor, que es do sostenido mayor con otro nombre, y escribe el sol sostenido como la bemol. Es un cambio de escritura en el paso del modo menor al mayor homónimo, no un mismo acorde renombrado: el mi de la tónica pasa a fa. La ficha y la tarea de teclado muestran por separado cómo un mismo acorde de séptima disminuida puede conducir a distintas tonalidades. Al teclado: resuelve un acorde en dos tonalidades enarmónicas.
- Técnica
- Escala de do sostenido menor armónica, manos juntas, a 4 octavas
10.2 Explora el color armónico
Estudia el color armónico de Clair de lune, de Debussy, en re bemol mayor: acordes que se mueven en paralelo, notas añadidas a tríadas sencillas y una larga resonancia de pedal, todo dentro de una tonalidad mayor. Las fichas de escala octatónica, politonalidad y series dodecafónicas van más lejos que Debussy aquí: prueba la escala octatónica en la improvisación de teclado y compara su sonido con el de la obra.
- Técnica
- Escala de re bemol mayor, manos juntas, a 4 octavas
10.3 Escucha tres partes independientes
Estudia la Fuga a tres voces en fa mayor del primer libro de El clave bien temperado, BWV 856, de Bach: dos partes agudas sobre un bajo, como en una sonata a trío, pero todo en tus dos manos. Sigue cada parte por separado y después escucha las tres a la vez. La ficha de la sonata a trío muestra las mismas tres capas con un continuista que completa los acordes. Al teclado: lee un bajo y dos partes agudas independientes.
- Técnica
- Escala de fa mayor, manos juntas, a 4 octavas
10.4 Recorre un movimiento de sonata completo
Estudia el primer movimiento (Allegro con spirito) de la Sonata en do mayor, K. 309, de Mozart. Sigue su exposición, su desarrollo y su reexposición, y marca las cadencias principales que cierran cada sección. Al teclado: toca de memoria las cadencias principales.
- Técnica
- Escala de do mayor, manos juntas, a 4 octavas
- Arpegio de do mayor, manos juntas, a 4 octavas
10.5 Impulsa un bajo de boogie y de stride
Trabaja el Estudio boogie de concierto, un estudio original breve en do mayor: doce compases de acordes placados en la mano derecha sobre una mano izquierda que se balancea en tresillos (do–sol y do–la). Mantén regular el bajo de boogie en tresillos bajo los acordes rectos de la mano derecha. Después, al teclado, convierte el bajo en un patrón de stride: toca un bajo stride y un blues de doce compases.
- Técnica
- Escala de do mayor, manos juntas, a 4 octavas
10.6 Compara una edición con su fuente
Estudia el pasaje final del Preludio en la bemol mayor del primer libro de El clave bien temperado, BWV 862, de Bach, y examina sus signos de adorno. Distingue lo impreso en esta edición de la realización que eliges; si comparas otra edición, identifícala y lee sus notas sobre las fuentes antes de decidir qué añadió un editor. En la Fuga alternativa, compara las ligaduras de prolongación de la cadencia y la conducción de voces con tus decisiones de articulación: esta edición no imprime signos de adorno ni ligaduras de expresión. Al teclado: compara dos lecturas de un adorno.
- Técnica
- Escala de la bemol mayor, manos juntas, a 4 octavas
10.7 Mantén ligeras las octavas a gran velocidad
Estudia el Prestissimo final de la Sonata en fa menor, op. 2, n.º 1, de Beethoven: la mano derecha impulsa octavas y acordes sobre los tresillos rápidos de la izquierda. Mantén ligeras las octavas, con el brazo, y regulares los tresillos por debajo. Al teclado, las escalas a distancia de tercera y de sexta entrenan la misma independencia de las manos; el final no las tiene, y la ficha de aumentación y disminución prepara obras posteriores.
- Técnica
- Escala de fa menor armónica, manos juntas, a 2 octavas
- Escala de do mayor a distancia de tercera, manos juntas, a 4 octavas
- Escala de la menor armónica a distancia de sexta, manos juntas, a 4 octavas
10.8 Da forma a la danza que vuelve
Estudia el Menuetto de la Sonata en fa menor, op. 2, n.º 1, de Beethoven, con su Trío en fa mayor y la vuelta indicada Men. D.C. Al teclado: toca una cadencia e improvisa una frase de respuesta que prepare la vuelta del comienzo.
- Técnica
- Escala de fa menor armónica, manos juntas, a 4 octavas
- Arpegio de séptima disminuida sobre la sensible de fa menor, manos juntas, a 4 octavas
10.9 Improvisa un preludio breve
Estudia la Mazurca en la menor, op. 17, n.º 4, de Chopin. Sus primeros compases flotan antes de que se confirme la menor, y su sección central pasa a la mayor (compás 61): un modelo de preludio que establece una tonalidad y luego cambia su color. La ficha de voicings por cuartas y tríadas de estructura superior pertenece a la armonía del jazz; esta mazurca no tiene ninguna de las dos cosas. Al teclado: improvisa un preludio en la tonalidad de la obra.
- Técnica
- Escala de la menor armónica, manos juntas, a 4 octavas
- Escala de la menor melódica, manos juntas, a 4 octavas
10.10 Prepara una interpretación completa
Estudia el Preludio en la bemol mayor, op. 28, n.º 17, de Chopin, un Allegretto en 6/8 con muchas indicaciones de pedal. Al teclado: toca una cadencia en la bemol mayor e improvisa una frase de respuesta en 6/8.
- Técnica
- Escala de la bemol mayor, manos juntas, a 4 octavas
10.11 Mantén clara y sin prisa la línea continua de un estudio
Estudia Doctor Gradus ad Parnassum, de Children’s Corner de Debussy, su broma cariñosa sobre los viejos estudios de mecanismo. Mantén regular y suave la serie de semicorcheas bajo la melodía que lleva, «égal et sans sécheresse», como pide la partitura, y usa poco pedal. Sigue las indicaciones de tempo de Debussy: donde las semicorcheas dejan paso a corcheas y acordes sostenidos (compases 33–44), vuelve al primer tempo, avanza un poco desde el compás 37 y retiene en el compás 43. Es el segundo estudio del nivel, junto al Estudio boogie de concierto.
- Técnica
- Escala de do mayor, manos juntas, a 4 octavas
