8.1 Equilibra tres líneas independientes
Estudia la Sinfonía a tres voces en do mayor, BWV 787, de Bach, siguiendo cada línea a través de sus silencios, sosteniendo sus notas tenidas y equilibrando la voz central con las dos exteriores. En el modelo de teclado aparte, enlaza cuatro voces escritas y escucha su independencia y cualquier quinta u octava consecutiva no deseada.
- Técnica
- Posición de cinco dedos en do mayor, manos separadas
8.2 Armoniza una frase de coral
Estudia el Coral figurado, op. 68, n.º 42, de Schumann, en fa mayor: la melodía del coral en blancas en la mano derecha, con un calderón al final de cada frase, mientras las corcheas en movimiento rellenan la armonía a su alrededor. Canta sola la melodía del coral y después escucha qué acorde sostiene cada nota. Al teclado: armoniza una frase de coral a cuatro voces.
- Técnica
- Escala de fa mayor, manos separadas, a 2 octavas
8.3 Realiza un bajo cifrado
Estudia la Invención en si menor, BWV 786, de Bach. Toca el bajo de los compases finales 19–22 y propón cifras (6, 6/4, 7…) para una reducción armónica, guiándote por la mano derecha y la cadencia final fa sostenido–si. No hay cifras impresas, y dos voces no tienen por qué determinar todas las notas de un acorde completo. Al teclado: realiza un bajo cifrado breve.
- Técnica
- Escala de si menor armónica, manos juntas, a 2 octavas
- Escala de si menor melódica, manos juntas, a 2 octavas
8.4 Reconoce un esquema galante
Estudia el Rondó (Allegro), el segundo y último movimiento de la Sonata en sol menor, op. 49, n.º 1, de Beethoven. Pese al nombre de la sonata está en sol mayor, con un episodio en sol menor en el centro. En los compases 149–153, toca el bajo cadencial habitual do–si–la–sol, seguido de do–re–sol. Compáralo con los esquemas galantes de las fichas: un bajo descendente por sí solo no constituye un Prinner. Al teclado: improvisa una frase sobre un bajo galante.
- Técnica
- Escala de sol mayor, manos juntas, a 2 octavas: piano, luego forte, luego piano
8.5 Toma prestado un acorde del modo menor
Estudia el Momento musical n.º 3 en fa menor, D 780, de Schubert. Los compases 19–34 pasan a la bemol mayor, el relativo mayor (un cambio de tonalidad, no un préstamo); la obra termina en fa mayor, y allí, en el compás 75, el re bemol de la mano izquierda, la sexta rebajada de fa menor, colorea el final mayor: un acorde prestado del menor. Al teclado: toma prestado un acorde del homónimo menor.
- Técnica
- Escala de fa menor armónica, manos juntas, a 2 octavas
- Arpegio de séptima disminuida sobre la sensible de fa menor, manos juntas, a 2 octavas
8.6 Lee cifrados más ricos
Estudia Elite Syncopations, de Joplin, en fa mayor. No lleva cifrado: nombra los acordes de su primera sección (compases 5–20) usando el bajo junto con las notas del acorde de la mano derecha y distinguiendo las notas de paso del bajo de las fundamentales; después lee tus símbolos como una partitura con cifrado. Al teclado: toca una partitura con cifrado con un patrón de acordes desplegados.
- Técnica
- Escala de fa mayor, manos separadas, a 2 octavas
8.7 Planifica un viaje de cuatro octavas
Estudia la Improvisación, op. 46, n.º 4, de MacDowell, en fa mayor. Sigue sus arpegios y acordes arpegiados en su recorrido por el teclado, con el brazo libre y dejando que la mano se cierre después de cada extensión. Al teclado: toca la escala y el arpegio de la mayor a cuatro octavas, el mismo recorrido en una escala.
- Técnica
- Escala de fa mayor, manos juntas, a 2 octavas
- Escala de la mayor, manos juntas, a 4 octavas
- Arpegio de la mayor, manos juntas, a 4 octavas
8.8 Da forma al bajo y a las voces interiores
Estudia la Sinfonía a tres voces en sol menor, BWV 797, de Bach. Su voz central comparte la mano derecha con la superior, o la izquierda con el bajo: da forma primero a la línea del bajo y después destaca la voz interior donde lleva el tema, y escucha cómo dos voces intercambian sus notas. Al teclado: lee voces escritas en pentagramas separados.
- Técnica
- Escala de sol menor armónica, manos juntas, a 2 octavas
8.9 Mantén ligero el bajo de ragtime
Estudia el Harlem Rag (1897) de Tom Turpin, en do mayor y en 2/4. Desde el compás 5, la mano izquierda toca el bajo de ragtime, una nota grave en cada tiempo y un acorde a contratiempo: mantén sus saltos ligeros y precisos, y regulares por encima las síncopas de la derecha. El bajo stride de los años veinte nació de este patrón, con saltos más amplios y tempos más rápidos; la ficha de stride lo prepara. Al teclado: toca un bajo stride y un blues de doce compases.
- Técnica
- Bajo de stride en do mayor: nota del bajo y acorde, mano izquierda, staccato
- Escala de do mayor, manos separadas, a 2 octavas
8.10 Junta las voces
Estudia el Pequeño preludio en fa mayor, BWV 928, de Bach y mantén sus líneas independientes. Aparte, compara el acorde por cuartas del modelo de teclado con un clúster; luego usa sus colores contrastantes en una cadencia y en una frase de respuesta: un experimento de color, no algo que usara Bach. La ficha de trémolo y glissando pertenece a la misma paleta moderna; el preludio no tiene ninguno de los dos.
- Técnica
- Escala de fa mayor, manos separadas, a 2 octavas
8.11 Consigue una velocidad regular en un estudio de mecanismo
Estudia el n.º 37 de El arte de hacer ágiles los dedos, op. 740, de Czerny, en re menor, titulado «Claridad con gran fuerza». La mano izquierda corre en figuras de tresillo bajo los acordes y las octavas de la derecha: mantén regular y clara cada nota de las series rápidas, da fuerza a los acordes desde el brazo más que desde los dedos y sube el tempo poco a poco solo cuando las series sigan regulares. Es el segundo estudio del nivel, junto a la Improvisación de MacDowell.
- Técnica
- Escala de re menor armónica, manos separadas, a 2 octavas
