9.1 Añade novenas y tensiones superiores
Estudia la Consolación n.º 1 en mi mayor de Liszt. En el segundo tiempo de los compases 4, 20 y 24, la armonía es una novena de dominante sobre fa sostenido (fa sostenido–do sostenido–la sostenido–mi–sol sostenido): un acorde de séptima con una tercera más encima. Escucha en qué se diferencia de la séptima sola. Explora los voicings de oncena y trecena, y la ficha del jazz modal, por separado en el paso de teclado. Al teclado: toca con voicings acordes de novena, oncena y trecena.
- Técnica
- Escala de mi mayor, manos juntas, a 4 octavas
- Arpegio de mi mayor, manos juntas, a 4 octavas
9.2 Deja espacio en el voicing
Estudia Blues de jazz con shells, un blues de jazz original de doce compases en fa mayor. Su mano izquierda usa voicings de dos notas, en su mayoría fundamental y séptima, con el par de tercera y séptima la–mi bemol en el compás 4 y el intervalo de séptima disminuida mi–re bemol en el compás 6. Mantén esos voicings ligeros y regulares bajo la melodía. Al teclado: toca voicings shell y sin fundamental de ii–V–I; son modelos aparte, no el acompañamiento impreso a lo largo de toda esta pieza.
- Técnica
- Escala de fa mayor, manos separadas, a 2 octavas
9.3 Traza el mapa de las entradas de una fuga
Estudia la Fuga a cuatro voces en do mayor del primer libro de El clave bien temperado, BWV 846, de Bach. Su sujeto entra una vez en cada voz en los primeros compases y después vuelve en entradas que se solapan: marca cada entrada, y la voz que la lleva, antes de tocar. La Fuga a tres voces en do menor, BWV 847, es la alternativa. Al teclado: toca una entrada y canta su respuesta.
- Técnica
- Escala de do mayor, manos juntas, a 4 octavas
- Arpegio de do mayor, manos juntas, a 4 octavas
9.4 Escucha la dominante de otro acorde
Estudia el primer movimiento (Allegro con brio) de la Sonata en sol mayor, Hob. XVI:27, de Haydn. Allí donde aparezca un sostenido o un becuadro ajeno a sol, como el do sostenido que convierte la en dominante de re, pregúntate de qué acorde hace una tónica pasajera y escucha esa breve llegada. Al teclado: tonaliza un grado con su dominante.
- Técnica
- Escala de sol mayor, manos separadas, a 2 octavas
9.5 Sigue un cambio a una tonalidad lejana
Estudia el Vals en la bemol mayor, op. 64, n.º 3, de Chopin. En el compás 73 deja la bemol por do mayor, una tonalidad a una tercera mayor que solo comparte una nota de su acorde de tónica (una mediante cromática), y vuelve a la bemol en el compás 109. Toca los compases de antes y después de cada cambio y escucha el brillo repentino y la vuelta. Al teclado: improvisa un puente hacia una tonalidad lejana.
- Técnica
- Escala de la bemol mayor, manos juntas, a 4 octavas
9.6 Escucha el color impresionista
Estudia la Première Arabesque de Debussy, una obra temprana en mi mayor: arpegios fluidos en tresillos sobre notas tenidas en el bajo, y una sección central que pasa de la mayor a do mayor (compás 63). Escucha su armonía y el color del pedal. La colección de tonos enteros de la tarea de teclado es un modelo aparte; la propia Arabesque se mantiene en tonalidades mayores. Al teclado: improvisa con una colección de tonos enteros.
- Técnica
- Escala de mi mayor, manos juntas, a 4 octavas
9.7 Toca una escala en octavas
Estudia la Canción sin palabras op. 53, n.º 5 (Volkslied), de Mendelssohn, en la menor. En los compases 24–27, mueve con libertad los acordes de la mano derecha que abarcan octavas y deja que la mano se cierre tras cada extensión; en pasajes posteriores también hay octavas en ambas manos. Deja que el brazo lleve el movimiento sin bloquear la mano. Al teclado: toca una escala en octavas.
- Técnica
- Escala de la menor armónica, manos juntas, a 4 octavas
- Escala de do mayor en octavas, manos juntas, a 2 octavas, staccato
9.8 Equilibra el tres contra cuatro
Estudia los compases 9–16 del primero de los Trois nouvelles études de Chopin, en fa menor: la mano derecha sitúa tres posiciones de negra en tresillo contra cuatro corcheas de la izquierda en cada pulso de blanca. Cuenta el silencio inicial de la derecha y mantén regulares las dos líneas. Calienta con la escala de fa menor armónica; practica el ejercicio independiente de tres contra cuatro y prepara después la mano derecha, la izquierda y las dos juntas en las células y la frase de transferencia elegidas. Estos fragmentos no cuentan como el segundo estudio interpretado del nivel junto al op. 2, n.º 1, de Skriabin; la interpretación completa que cumple ese requisito sigue siendo independiente.
- Técnica
- Tres contra cuatro en do mayor, manos juntas
- Escala de fa menor armónica, manos juntas, a 4 octavas
9.9 Da forma a una línea melódica larga
Trabaja el Estudio en do sostenido menor, op. 2, n.º 1, de Skriabin: un Andante en 3/4 con notas de adorno y calderones. Al teclado: toca una cadencia e improvisa una frase de respuesta con su carácter pausado.
- Técnica
- Escala de do sostenido menor armónica, manos juntas, a 4 octavas
9.10 Toca con una dirección armónica clara
Estudia el primer movimiento, Allegro molto e con brio, de la Sonata en do menor, op. 10, n.º 1, de Beethoven, con sus indicaciones de rinforzando y crescendo. Al teclado: toca una cadencia en do menor e improvisa una frase de respuesta que mantenga el empuje del movimiento.
- Técnica
- Escala de do menor armónica, manos juntas, a 2 octavas
- Arpegio de séptima disminuida sobre la sensible de do menor, manos juntas, a 2 octavas
