2.1 Compara los acordes y sus bajos
Estudia la Melodía en do mayor de Schumann. Primero compara las tríadas mayores y menores con la ficha de teclado; después identifica el acorde por su fundamental aunque otra nota del acorde esté en el bajo. Mantén suave el acompañamiento desplegado de la mano izquierda bajo la melodía.
- Técnica
- Escala de do mayor, manos separadas, a 2 octavas
- Tríada placada de do mayor y sus inversiones, manos separadas, a 1 octava
2.2 Conoce la tonalidad menor
Estudia el Aria en re menor, BWV 515. Encuentra el si bemol en la armadura y el do sostenido donde la armonía pide la sensible elevada. Aprende la subdivisión en semicorcheas con su ficha antes de tocar las figuraciones escritas; después practica la escala de re menor armónica.
- Técnica
- Escala de re menor armónica, manos separadas, a 2 octavas
- Tríada desplegada de re menor, manos separadas, a 2 octavas
2.3 Cuenta subdivisiones largas y cortas
Estudia la Polonesa en sol menor, BWV Anh. 119. Aprovecha la preparación de menor armónica y semicorcheas de la lección anterior, y cuenta los grupos con puntillo escritos sin acortar la nota larga. Distingue el modelo de la ficha, negra con puntillo y corchea, de los valores con puntillo más pequeños de la música.
- Técnica
- Escala de sol menor armónica, manos separadas, a 2 octavas
2.4 Siente dos grupos de tres
Trabaja el Estudio en sol menor, op. 24, n.º 2, de Le Couppey, en 6/8. Cuenta dos tiempos de negra con puntillo en cada compás y mantén iguales las tres corcheas de cada tiempo. La Canción de cuna, op. 117, n.º 17, de Gurlitt, del nivel 1, y el dúo op. 149, n.º 5, de Diabelli ofrecen comparaciones más sencillas del pulso compuesto. En el compás 16, rf (rinforzando) pide un refuerzo repentino; vuelve enseguida al matiz que lo rodea; la ficha «La apoyatura breve (acciaccatura)» muestra la nota de adorno aplastada que encontrarás en obras posteriores.
- Técnica
- Escala de sol menor armónica, manos separadas, a 2 octavas
2.5 Construye un acompañamiento de tres acordes
Estudia la Melodía, op. 68, n.º 1, de Schumann, en do mayor, y escucha los tres acordes que sostienen su melodía: la tónica, do, en el compás 1; la séptima de dominante, sol–si–re–fa, en el compás 2; y la subdominante, fa, en los compases 7, 11, 15 y 19. Al teclado: toca I–IV–V7–I a partir del cifrado.
- Técnica
- Escala de do mayor, manos separadas, a 2 octavas
- Tríada placada de do mayor y sus inversiones, manos separadas, a 1 octava
2.6 Cambia el pedal después del acorde
Estudia La pastorale, op. 100, n.º 3, de Burgmüller, en sol mayor y en 6/8: una melodía dolce cantabile sobre acordes de la mano izquierda que cambian de compás en compás. Practica primero el legato de dedos sin pedal; después usa el modelo de teclado escrito para cambiar el pedal justo después de cada acorde nuevo, y escucha cómo se limpia la armonía anterior sin romper la línea. La ficha de la cadencia plagal añade el cierre IV–I, el «amén» de los himnos. El momento del cambio de pedal y la resonancia los juzga tu oído; la aplicación no los certifica.
- Técnica
- Pedal sincopado en do mayor: cambia el pedal justo después de cada acorde nuevo, manos juntas
- Escala de sol mayor, manos separadas, a 2 octavas
2.7 Lee el tempo y la frase
Estudia Tendre fleur, op. 100, n.º 10, de Burgmüller, en re mayor. Lee sus indicaciones antes de tocar: delicato (compás 1), los reguladores de crescendo y diminuendo de los compases 5–6 y 9–12, «dim. e poco rall.» (más suave y un poco más lento) al final de cada frase (compases 7, 15 y 23) y a tempo, de vuelta a la velocidad inicial, en el compás 17.
- Técnica
- Escala de re mayor, manos separadas, a 2 octavas
- Tríada placada de re mayor y sus inversiones, manos separadas, a 2 octavas
2.8 Encaja tres notas en un tiempo
Estudia los cuatro primeros compases del op. 599, n.º 15, de Czerny, en do mayor: los tresillos de la mano derecha dan paso a notas más largas en la cadencia, mientras la izquierda sostiene el bajo y responde con acordes en negras. Cuenta «un-y-a, dos-y-a» y mantén iguales las notas de cada tresillo; después compara al teclado un tresillo con dos notas iguales por tiempo. En la mano derecha de los compases 5–8 del Minueto en fa mayor, K. 2, de Mozart, compara las corcheas normales con el tresillo del compás 7 sin cambiar el pulso.
- Técnica
- Escala de do mayor, manos separadas, a 2 octavas
- Tríada placada de do mayor y sus inversiones, manos separadas, a 1 octava
2.9 Mantén iguales cuatro notas
Estudia los compases 7–8 de una danza popular sueca en fa mayor de la colección para teclado de Olof Åhlström, de 1814 (Traditioner af Swenska Folk-Dansar, primera parte, n.º 9), en 3/4. El segundo tiempo del compás 8 tiene cuatro semicorcheas iguales: mantenlas iguales y llega a tiempo al tiempo siguiente. La alternativa principal es la mano derecha de los compases 7–14 de La bergeronnette, de Burgmüller, donde las parejas de semicorcheas se combinan con corcheas. Los ocho primeros compases de Douce plainte, con semicorcheas que pasan de una mano a otra, quedan como ampliación opcional de mayor dificultad en la Biblioteca, no como sustituto equivalente ni como trabajo obligatorio. Al teclado: toca cuatro semicorcheas iguales en cada tiempo de negra.
- Técnica
- Escala de fa mayor, manos separadas, a 2 octavas
2.10 Vuelve después del trío
Toca el primo del Scherzo y trío, op. 149, n.º 6, de Diabelli, mientras la aplicación toca el secondo. El Scherzo en do mayor termina en Fine (compás 32); después viene el Trío, en do menor, y el Da Capo al Fine (compás 48) te devuelve al principio para terminar en Fine. Compara esa vuelta con el plan de minueto y trío de la ficha y prepara después una interpretación completa.
- Técnica
- Escala de do mayor, manos separadas, a 2 octavas
- Escala de do menor armónica, manos separadas, a 1 octava
