1.1 Divide el tiempo
Estudia la Melodía en do mayor de Le Couppey. Cuenta dos corcheas iguales en cada tiempo de negra y lee la indicación de tempo antes de fijar el pulso. Repasa el calentamiento de cinco dedos en do, que ya conoces, antes de la escala completa, dos lecciones más adelante.
- Técnica
- Posición de cinco dedos en do mayor, manos separadas
- Tríada de do mayor en estado fundamental, manos separadas
1.2 Lleva la anacrusa al tiempo fuerte
Estudia Die Jagd, de Gurlitt, en do mayor, solo con la mano izquierda desde la anacrusa hasta el compás 4. Cuenta la anacrusa en silencio antes de entrar en el primer tiempo fuerte, toca los acordes cortos con ligereza y sostén las notas ligadas del bajo a través de la línea divisoria. Sube la escalera de tempo: primero lento y correcto, después más rápido. Toca también la melodía de la mano derecha de Paseo de farolillos, desde la anacrusa hasta el final; su armadura de un sostenido nunca afecta a un fa, así que se toca con teclas blancas (la tonalidad de sol llega al final del nivel).
- Técnica
- Tríada de do mayor en estado fundamental, manos separadas
- Posición de cinco dedos en do mayor, manos separadas
1.3 Une dos tetracordos
Estudia el pequeño estudio op. 190, n.º 22, de Köhler, en do mayor. Su mano izquierda avanza por grados conjuntos y por acordes desplegados dentro de la mitad grave de la escala, entre do y sol, bajo las notas tenidas de la mano derecha. Después usa la ficha de la escala mayor para unir do–re–mi–fa y sol–la–si–do en la escala completa, y toca la escala de do mayor pasando el pulgar por debajo, con las manos por separado, y la escala en espejo por movimiento contrario.
- Técnica
- Escala de do mayor, manos separadas, a 1 octava
- Escala de do mayor, manos separadas, a 2 octavas
- Escala de do mayor en movimiento contrario, manos juntas, a 2 octavas
1.4 Lee por intervalos
Estudia el op. 599, n.º 13, de Czerny, en do mayor. Lee los diseños de corcheas de la mano derecha y los intervalos de dos notas de la mano izquierda por su tamaño a partir de la nota anterior, en lugar de nombrar cada nota.
- Técnica
- Escala de do mayor, manos separadas, a 2 octavas
1.5 Encuentra la tonalidad de fa
Estudia la Melodía en fa mayor, op. 190, n.º 27, de Köhler. Encuentra el si bemol en la armadura, mantenlo en todos los compases y distínguelo de las alteraciones accidentales escritas; el fa sostenido de sol mayor funciona igual. Escucha dónde reposa el bajo en fa, la tónica, y dónde pasa a do, la dominante.
- Técnica
- Escala de fa mayor, manos separadas, a 2 octavas
1.6 Toca todos los semitonos
Estudia el Allegretto grazioso, op. 117, n.º 6, de Gurlitt, en do mayor. Lee el fa sostenido del compás 7 y los la bemol de los compases 10–15 dentro de cada compás: una alteración dura hasta la línea divisoria. Después toca la escala cromática, cada semitono por orden, con el tercer dedo en cada tecla negra.
- Técnica
- Escala cromática desde do, manos separadas, a 2 octavas
- Escala de do mayor, manos separadas, a 2 octavas
1.7 Sigue dos voces
Estudia la Song Tune en do mayor, ZT 694, de Purcell. La partitura tiene tres voces: del compás 1 al 8, toca despacio la línea de la mano derecha mientras sigues o cantas la voz intermedia sobre el bajo, respetando sus silencios y ligaduras. Practica en fragmentos cortos; la tarea de teclado independiente trabaja la coordinación de dos líneas. Los pequeños signos de adorno son opcionales por ahora; los adornos se enseñan en el nivel 4.
- Técnica
- Escala de do mayor, manos separadas, a 2 octavas
1.8 Escucha dos secciones
Estudia el Allegretto en do mayor, op. 1, n.º 5, de Reinagle. Sigue sus dos secciones con repetición y compara cómo termina cada una: la primera en la dominante, sol (compás 8), y la segunda de vuelta en do (compás 16). En el modelo de teclado aparte, compara una semicadencia que termina en V con una cadencia perfecta V–I y después escucha cada tipo de llegada en la partitura.
- Técnica
- Escala de do mayor, manos separadas, a 2 octavas
1.9 Da forma a un motivo
Estudia el op. 599, n.º 14, de Czerny, en do mayor. Encuentra el diseño breve con el que está construido, marca cada vez que vuelve y da forma a cada repetición para que quien escucha oiga volver el motivo.
- Técnica
- Escala de do mayor, manos separadas, a 2 octavas
- Rotación en do mayor, manos juntas
1.10 Armoniza con I y V7
Estudia el op. 599, n.º 12, de Czerny, en do mayor. Su mano izquierda pasa de do–mi–sol a las posiciones de dominante si–re–sol y si–fa–sol: aprende primero I–V7–I en posición cerrada y después mantén regulares las corcheas de la mano derecha por encima. Luego lee la melodía de teclado aparte, en fa mayor, y acompáñala con I y V7: la aplicación escucha tus acordes; canta la melodía si quieres.
- Técnica
- Escala de do mayor, manos separadas, a 2 octavas
- Tríada de do mayor en estado fundamental, manos separadas
1.11 Colorea una melodía con mi bemol
Estudia Pasos en azul, una obra original en do mayor (no es un blues de doce compases). Compara mi bemol y mi natural por el sonido y por la escritura. La mano izquierda sostiene quintas vacías en I y V (do–sol, sol–re) y el fa–do del IV en los compases 3 y 6: aprende cada cambio por separado. Toca el do–re–mi bemol–re inicial de la mano derecha sobre el do tenido, mantén las negras rectas escritas sin swing, después une la frase e inventa una frase breve de respuesta.
- Técnica
- Posición de cinco dedos en do mayor, manos separadas
1.12 Encuentra la tonalidad de sol
Toca La verja del jardín, en sol mayor, escrita para esta lección: la mano derecha se queda en la posición de cinco dedos de sol y después sube por el tetracordo superior re–mi–fa♯–sol. Encuentra el fa sostenido en la armadura y tócalo en cada fa. Escucha dónde reposa el bajo en sol, la tónica, y dónde pasa a re, la dominante. En el compás 12, un calderón sostiene el re que cierra la frase aguda: espera en él, respira y después lleva la melodía a casa. Hans ohne Sorgen, de Türk, también en sol, muestra la misma armadura junto a alteraciones escritas.
- Técnica
- Escala de sol mayor, manos separadas, a 2 octavas
